Sve što trebate znati o kaligrafiji

Svatko od nas želi naučiti pisati lijepim kaligrafskim rukopisom. Međutim, jeste li ikada razmišljali o povijesti kaligrafije, njezinom podrijetlu, utemeljiteljima i značajkama prvih fontova? U ovom ćete članku saznati sve korisne i zanimljive informacije o kaligrafiji, njezinim vrstama i značajkama podučavanja osnova takvog pisanja.

Doslovno iz grčkog prijevoda kaligrafija se prevodi kao "lijepo pisanje", malo kasnije pojavila se popularnija definicija kaligrafije - umjetnost pisanja kompetentno i lijepo. Umjetnost je ključna riječ u ovoj definiciji. U svakom narodu kaligrafija je bila neraskidivo povezana s nečim svetim, svetim, na čemu se temelji i umjetničko i vokalno djelovanje.

Kaligrafija je dobila najveću vezu s umjetnošću kaligrafije na Istoku. - u Japanu, Koreji i Kini, gdje je bio usko isprepleten s prirodom, folklorom, religijom i tradicijom. U mnogim zemljama u kojima se islam smatra glavnom religijom, kaligrafsko pisanje je praktički jedino sredstvo izražavanja.

Razvoj i ukorjenjivanje kaligrafije u izravnoj je vezi s općom poviješću razvoja pisanja, uvođenjem novih fontova i pojavom papira. Slijedom toga, prvi preduvjeti za nastanak kaligrafije nastali su još tijekom stijenskog slikarstva, nakon što je prošao ogroman vremenski period od klinopisa do stvaranja punopravne abecede.

U početku su se sva uobičajena europska pisma razvila na temelju grčke i etrurske abecede. U isto vrijeme, različite verzije tumačenja fontova postojale su mnogo prije samog Grčkog Carstva.Poznate su dvije vrste antičkog rukopisa - prvi se koristio isključivo za ukrašavanje spomenika, arhitektonskih objekata i dokumenata, drugi je bio jednostavniji, svakodnevni i korišten je u pisanju knjiga, pisama, rukopisa i plakata.

Zanimljivo je da se grčka abeceda na različite načine odražavala u pojedinim religijama i narodima. Na primjer, Rimljani su nastojali pojednostaviti ovo pismo kako bi ga učinili praktičnijim i korisnijim u svakodnevnom životu. Istodobno, kršćanstvo je pridonijelo širenju slika grčke abecede, čineći njezine proporcije promjenjivijim i individualnijim u procesu prepisivanja Biblije.

U 5. stoljeću nove ere počeo se aktivno razvijati takozvani uncijalni font, koji se odlikovao činjenicom da su sva slova u tekstu ili frazi stajala odvojeno i nisu imala dodira jedno s drugim. Ovdje su se pojavile takozvane kapice - velika slova na početku cijelog odlomka, koja su zauzimala od 2 do 5 redaka u visinu. Ubrzo se ova verzija fonta počela širiti diljem Europe., što je dovelo do stvaranja njegovih brojnih varijacija na temelju lokalnih tradicija i pravila.

Karlo Veliki imao je značajan utjecaj na formiranje tipografskih slova u to vrijeme. On je bio taj koji je otprilike u 8. stoljeću donio odluku da stvori jedno zajedničko pismo s jedinstvenim pravilima i funkcijama za velika i mala slova. Ovo rješenje također je pretpostavljalo da će slova u riječima i frazama biti napisana zajedno - ovo je bio prvi pokušaj na putu pojednostavljivanja veze između slova i riječi, kao i razmaka između slova. Ovaj font dobio je ikonski naziv - karolinška minuskula. Važno je napomenuti da su neka pravila za pisanje ovog fonta preživjela do danas u našem pisanom jeziku.

Od 11. stoljeća takozvani gotički stil stekao je široku popularnost u gotovo cijeloj Europi., koji je postao "otac" samog gotičkog pisma. Ovo novo pismo nudilo je dosad nepoznate uncijalne proporcije i oblike, zamjenjujući svu uglatost i izravnost grčkih znakova. Ti su oblici postojali sve do same renesanse, gdje su ih zamijenili već klasični grčki. Petrarka, koji se smatra pionirom europske kaligrafije, nazvao je ove simbole antičkim.

Neki bi mogli pomisliti da je stvaranje tiskarskog stroja u 15. stoljeću neminovno dovelo do smanjenja popularnosti pisanih fontova i same kaligrafije., Međutim, to nije sasvim točno. Činjenica je da su svi alati i otisci u strojevima nastali isključivo na temelju tiskanih slova. Istodobno, tiskarski strojevi nisu odmah stekli popularnost - takvo pismo nije bilo dostupno svima i oduzimalo je dosta vremena.

Otprilike od početka 17. stoljeća, kada su tiskare stekle veliku popularnost u Europikaligrafski fontovi počeli su se postupno udaljavati od svoje izravne funkcije. Postali su alat u dizajnu elemenata pisanja i dekora. Rukopisne knjige tog vremena, nastale zahvaljujući kaligrafskim fontovima, odlikovale su se većom originalnošću i visokim troškovima - kupovali su ih samo bogati i dobrostojeći ljudi koji su težili umjetnosti.

Kaligrafija nije nestala u 18.-19. stoljeću, a službeni dokumenti su se i dalje pisali uz pomoć njezinih fontova., ljubavna pisma, dekreti, pozivnice, čestitke, kazališni plakati. U to vrijeme još je bilo ljudi koji su oživljavanje kaligrafije smatrali svojim pozivom. William Morris i Edward Johnston mogu se smatrati upečatljivim primjerom takvih ličnosti.

Ako je do 17. stoljeća kaligrafija ostala umjetnost samoizražavanja ne samo kroz sam tekst, već i kroz način na koji je napisan, tada je danas ova funkcija praktički nestala u pozadini stvaranja visokih tehnologija. U današnje vrijeme, kada bilo koji računalni program za rad s tekstom može stvoriti prekrasne fontove, kaligrafija je postala nešto poput prekrasne naslovnice u koju je odjeven tekst.

Unatoč tome, i danas još uvijek postoje ljudi koji su spremni braniti ovu umjetnost. Štoviše, mnogi stručnjaci svakog umjetnika uspoređuju s kaligrafom, budući da su te umjetnosti međusobno iznimno blisko povezane. Osim toga, postoje posebni stilovi slikanja, u kojima ne dolaze do izražaja nikakve specifične slike ili slike, već potezi, uzorci i simboli s dubokim značenjem – baš kao u kaligrafiji.

Za ljude koji su rođeni u dvadesetom stoljeću, lijep, kompetentan i skladan rukopis bio je standard ispravne i zdrave osobnosti. Već tada je postojao veliki broj profesija koje su od izvođača zahtijevale ne samo savršenu pismenost, već i lijep kaligrafski rukopis. Svake godine je interes za ova zanimanja jenjavao, neka su zbog razvoja strojne industrije i računalne tehnologije potpuno izgubila potrebu.

Ako su i prije početka XXI stoljeća svi dokumenti u institucijama zemalja ZND-a izdani i izdani upravo u pisanom obliku (gdje je kaligrafski rukopis u srcu dokumenta bio dio ceremonije - izdavanje bračnih isprava ili putovnica, rodnih listova), onda su vrlo brzo tržište osvojili tiskani dokumenti s otmjenim digitalnim fontovima.

Na temelju toga moglo bi se pomisliti da je kaligrafija potpuno izgubila na važnosti u suvremenom svijetu. Međutim, nije. Još uvijek ima posla za iskusne i talentirane kaligrafe. Traže njihovu pomoć u sastavljanju romantičnih pisama, ukrašavanju razglednica, izradi pisama, postera, čak i uređenju interijera doma i izradi službenih logotipa. Moderna tehnologija omogućila je mnogim kaligrafima ulazak na digitalno tržište – danas su postali grafički dizajneri i arhitekti.

Svatko od nas svakodnevno se susreće s kaligrafijom. Većina vjerskih spisa sastavljena je upravo uz pomoć djela kaligrafa, povijesne rukopise koje vidimo u muzejima i na izložbama također su restaurirali iskusni kaligrafi. Čak i moderna umjetnost grafita za mlade često nosi rudimente kaligrafije.

Unatoč činjenici da se danas većina dokumenata sastavlja uz pomoć računala, neki od nas još uvijek moraju imati posla s pisanim radovima. Odmah treba reći da kaligrafija podrazumijeva ne samo lijepo, već i ispravno pisanje. - tako će svaki tekst napisan bilo kojom vrstom kaligrafije biti a priori jasan i čitljiv. Ovo će pitanje biti posebno relevantno za one stručnjake koji imaju stalan kontakt s ljudima i brojkama: liječnici, policajci, stručnjaci za robu, računovođe, knjigovođe. Ispravnost i čitljivost rukopisa u ovim profesijama izravno utječe na ukupnu izvedbu.

Stručnjaci smatraju da kaligrafska aktivnost potiče moždanu aktivnost, razvijajući pozornost, multitasking i koncentraciju kod osobe. U slučaju pisanja običnom kemijskom olovkom, praktički ne trebamo razmišljati o njegovim pokretima - ona klizi po papiru, prikazujući nam već poznate simbole i kombinacije slova. Ali, kada je u pitanju kaligrafija, čovjek mora pratiti svaki pokret, potez i smjerza postizanje savršenog rezultata. Neki stručnjaci tvrde da kaligrafija njeguje disciplinu i pedantnost u čovjeku, pomaže da se stvari dovedu do kraja. Učinak kaligrafije na ljudski mozak uspoređivan je sa sviranjem violine, ali ovo drugo zahtijeva talent, a prvo može naučiti gotovo svatko.

Poticanje discipline i ustrajnosti nisu jedini zadaci kaligrafije. Da biste prikazali lijep i neobičan uzorak, morate imati značajnu količinu mašte i mašte.Dakle, nastava kaligrafije razvija i kreativnost, zbog čega se u nekim stranim zemljama uvodi u školske i studentske programe.

Kaligrafija ne znači samo ispravnost i ljepotu pisanja, već i urednost. To se posebno odnosi na adolescente i školarce koji ostavljaju hrpu mrlja u svom domu ili razrednom radu. Rad s tintom potiče mlade na oprezniji rad s četkicama i percima, što će povoljno utjecati na buduće rukovanje običnom olovkom.

Kaligrafija također utječe na razvoj fine motorike. Zahtijeva strogo pridržavanje određenog stila pisanja, u kojem ruke moraju jasno pratiti unaprijed označene linije. Kaligrafija vam pomaže pratiti svaki pokret, usavršiti pokrete prstiju i nositi se s podrhtavanjem ruku.

Danas u svijetu postoji nekoliko vrsta kaligrafije, koje se razlikuju po stilu pisanja, opsegu uporabe, kao i svetom značenju ugrađenom u pisane simbole.

Donekle se smatra standardom i inspiratorom cjelokupne moderne kaligrafije. U Japanu se ova umjetnost pojavila početkom 7. stoljeća. Na temelju nekih simbola posuđenih iz Kine, japanski su majstori stvorili nekoliko svojih jedinstvenih stilova. Stvoreni stilovi bili su mnogo izražajniji, izražajniji i jednostavniji. Japanci su nastojali unijeti u ove stilove svoje vlastito sveto duboko značenje, koje bi simboliziralo ne samo riječi, već čitave koncepte, slike ili značenja.

Od 17. do kraja 19. stoljeća u Japanu se aktivno formiraju novi stilovi pisanja - kabuki-moji i jo-ruri-moji. U početku su se koristili samo za sastavljanje i ukrašavanje kazališnih plakata istoimenih kazališta - Kabuki i Joruri. Postupno su se oba stila također ukorijenila u japanskoj kulturi i postala dio povijesti njihova pisanja.

Tajna japanske kaligrafije je u tome što istovremeno od svojih majstora zahtijeva da budu potpuno usredotočeni, ali i opušteni u trenutku samog izvođenja. Jednostavno rečeno, majstori bi trebali biti unutarnje fokusirani dok pišu, ali pokreti njihovih ruku i šaka ostaju glatki i mekani. Na razvoj kaligrafije ovdje je uvelike utjecao zen budizam, čije su se neke tehnike temeljile upravo na kaligrafiji. Vjerovalo se da vam omogućuje učinkovitije meditiranje i brže upoznavanje sebe.

Važno je napomenuti da ovi dani nisu imali negativan utjecaj na japansku kaligrafiju. Njihova cjelokupna moderna kultura temelji se na drevnom simboličkom pisanju, koji je zauzvrat postao temelj za stvaranje novih stilova i trendova. Primjerice, sredinom 20. stoljeća u Japanu je registrirano Udruženje majstora suvremene kaligrafije. Ova organizacija danas uspješno posluje, svake godine na svojim izložbama prikazuje drevne i moderne primjere kaligrafske umjetnosti.

U drugoj polovici dvadesetog stoljeća u Japanu je započela nova faza u razvoju kaligrafije. Ovaj trend se pojavio zahvaljujući stvaranju mnogih apstraktnih stilova u kojima su hijeroglifi izgubili svoje izvorno značenje. Apstraktna stilistika omogućila je japanskim kaligrafima da pronađu kreativnije i neobičnije pristupe u prikazivanju svojih misli i slika. Posebnost takvih tehnika leži u činjenici da su, unatoč svojoj originalnosti, zadržale u svojoj srži tradicionalne metode korištenja kista i tinte.

Na arapskom se ova umjetnost zove "Khatt" ili "Hutut". Baš kao i u Japanu, arapska kaligrafija zauzima jednu od ključnih vrijednosti u arapskoj kulturi i umjetnosti. Prvi pokušaji ukorjenjivanja kaligrafije napravljeni su isključivo na temelju kopiranja Kurana nakon zamjene pergamenta gušćim i kvalitetnijim materijalom - papirom. U to doba gotovo su svi rukopisi prepisani, a najvažniji - Kuran - bio je u prvom planu.

Plemenita umjetnost kaligrafije dala je posebno, pa čak i sveto značenje svim znakovima i simbolima ispisanim njome. U srednjem vijeku, mnogi arapski vladari tog vremena uzeli su sebi slobodu da pišu Kuran u svojim životima, ali prije toga morali su naučiti osnovna pravila kaligrafije.

Već u 9. stoljeću ovi su vladari oko sebe i svojih palača okupljali prave knjižnice s tisućama knjiga, pokušavajući se tako pridružiti božanskom. Takve knjižnice ili centri počele su se zvati "kuće mudrosti" ili "Dar al-hikma" - u njima su stotine prevoditelja, kaligrafa i pisara svakodnevno radile na popisu stanovništva i pisanju knjiga. Zahvaljujući bliskoj povezanosti Kur'ana i kaligrafije, arapski narod je vjerovao da ih ovo djelo uzdiže iznad drugih ljudi i oprašta teške grijehe.

Zajedno s popisom Kurana korištenjem kaligrafskih fontova, arapski su majstori počeli cenzurirati knjige i učenja o medicini, povijesti i vojnim poslovima. Nešto kasnije pojavile su se prve zbirke poezije i proze, napisane izvrsnim kaligrafskim rukopisom. Osim toga, uz pomoć kaligrafije u knjigama su tada već nastajali crteži, crteži, karte i dijagrami.

Arapska kaligrafija također ima svoje karakteristike. - na primjer, Kuran, ili glavna sveta knjiga muslimana, direktno zabranjuje slike ljudi, životinja, a također i samog Allaha. Vjeruje se da to potiče ljude da obožavaju nepostojeće ili vanzemaljske bogove, kao što to čine svi autsajderi. Zato su bilo kakve slike živih bića, čak i ako nemaju nikakve veze s religijom, strogo zabranjene u ovoj kulturi. Međutim, ako se u kaligrafiji koriste samo simboli ili riječi, koji se kombiniraju u neku vrstu općeg crteža živog bića, to neće biti pod zabranom.

Ukratko o arapskim stilovima. Na početku rađanja kaligrafije na arapskim teritorijama postojao je samo jedan stil pisanja - "hijazi". S vremenom je ovaj stil doživio modernizaciju i promjene, zahvaljujući kojima se pojavilo modernih 6 osnovnih stilova pisanja, nazvanih i "velikih šest". Svaki od ovih stilova korišten je isključivo u određenom području života: Na primjer, stil “divani” korišten je samo u pisanju važnih diplomatskih dokumenata i dokumenata, stil “nastalik” je poznatiji kao vjerski stil pisanja – koristio ga je uski krug ljudi koji imaju pristup nadopunjavanju Kur'ana s objašnjenja. Najčešći stil je "rikaa", koji se koristi samo u domaćoj sferi.

Stil rukopisa određene osobe mogao bi ovisiti ne samo o opsegu njegove uporabe, već i o drugim važnim čimbenicima. Izbor stila u ovom slučaju mogao bi se temeljiti na mjestu i vremenu pisanja teksta ili simbola, boji tinte, kao i na dobrobiti ili uvjerenjima samog majstora. Na primjer, neki su kaligrafi radije koristili samo tintu koja je posjetila Meku - smatralo se svetom i obaveznom za svete stranice Kurana. Širenjem knjiga na teritoriju arapskih država javila se potreba za bržim popisom knjiga. Zbog toga su ubrzo dali prednost brzim stilovima pisanja poput ruke.

Proporcije napisanih znakova bile su od velike važnosti u arapskoj kaligrafiji. Činjenica je da je u ovoj kulturi umjetnost kaligrafije percipirana s istom točnošću kao fizika ili algebra.Prilikom pisanja bilo koje riječi ili simbola izračunava se strogo određena visina slova i cijelih riječi u retku. Dakle, ovisno o korištenom slovu, njegova duljina može se sastojati od 2 do 3 romba.

Kako bi jasno kontrolirali veličinu slova i riječi, arapski kaligrafi razvili su poseban algoritam po kojem se izračunavala duljina cijelog slova. Standard i osnova za pisanje riječi bilo je prvo slovo arapske abecede - alif. Izvana je to jasna okomita crta. Minimalna mjerna jedinica na arapskom jeziku smatra se bod, dok je visina alifa u prosjeku 12 bodova, a širina oko 1 bod. Također, visina alifa se koristi za crtanje kruga, koji bi trebao odgovarati bilo kojem slovu arapske abecede. Iz opisanog se može razumjeti da sve proporcije koje su uspostavili arapski kaligrafi zavise od tri veličine: širine, visine alifa i njegovog opsega.

U mnogim zemljama Istoka kaligrafija je bila prava umjetnost koja se prenosila s koljena na koljeno stotinama godina. I korejska kaligrafija nije iznimka - ovdje majstori koriste takozvane hancha (hijeroglife) i hangyl (fonetsku abecedu) za stvaranje svojih remek-djela.

Baš kao i u Japanu, kaligrafija se pojavila u korejskim zemljama oko 3.-4. stoljeća naše ere zbog raširene rasprostranjenosti kineskog pisma na istočnim područjima. Trenutno se korejski sustav pisanja značajno razlikuje od kineskog, ali samo je jedno poznato - ovdje svaki znak, simbol i crtica također nose duboko značenje i značenje.

Već prije 1500 godina, nekoliko stoljeća nakon uvođenja kineskog pisanja, stil pisanja drevnih korejskih kaligrafa olakšao je razumijevanje kojom se vrstom aktivnosti bave. Za znanstvenike su simboli jezika bili strogi, dosljedni i suzdržani, simbolizirali su praktičnost, potpunost i pravilnost. DZa umjetnike, hijeroglifi kineske abecede bili su most između fizičkog i unutarnjeg svijetašto im je omogućilo stvaranje neobičnih, laganih i opuštenih simbola i riječi.

Vrijedi reći da kaligrafija igra vrlo važnu ulogu u korejskoj povijesti. Gotovo odmah nakon stvaranja prvih visokoškolskih ustanova, kaligrafija je uvedena u obvezni nastavni plan i program. A onda je već u prvim godinama postojanja Tri države, da bi se primili u državnu ili vojnu službu, bilo potrebno proći niz određenih testova. Ovisno o vrsti službe i položaju, stanovnici Koreje morali su pokazati svoje poznavanje kineske književnosti i poezije. Od ispitanika se posebno tražilo da sastavi pjesmu na određenu temu, dok je bilo potrebno odabrati rukopis koji bi mu više odgovarao.

Uvođenje tako strogih pravila za ulazak u državnu službu potaknulo je mnoge imućne Korejce da započnu studij kaligrafije. Uz glavni ispit, ubrzo su se počeli održavati i dodatni pismeni ispiti za one koji se žele baviti popisom ili pisanjem tekstova (pisci i prepisivači). Tako je, zapravo, znanje kaligrafije omogućilo ljudima da postupno postignu određene visine i napreduju na ljestvici karijere.

Treba reći da je kineska abeceda dugo bila dio korejske pisane kulture, čak i unatoč uvođenju vlastite nacionalne abecede zvane hangul 1446. godine. Sve do kraja 19. stoljeća kinesko se pismo koristilo na najvišoj razini - u izradi službenih državno-pravnih dokumenata. Osim toga, korejska je kaligrafija preuzela ono najvažnije od kineske abecede - duboko kontekstualno značenje simbola i slova. Među korejskim narodom kaligrafija je uspjela osloboditi svoj potencijal kao aspekt umjetnosti.

Neki stručnjaci smatraju da su mladi i neiskusni korejski umjetnici poslani na osnovno obrazovanje majstorima kaligrafije. Vjerovalo se da takva obuka ne samo da će disciplinirati mlade, već ih i inspirirati, razviti njihovu kreativnost. Tu su studenti polagali i određene ispite tijekom kojih su trebali napisati određeni simbol ili skupinu simbola. Procjena napisanog provedena je prema istim zahtjevima kao i procjena cjelovite slike: kompozicija, odabrane nijanse, zasićenost i ljepota poteza, individualnost slika. Ovdje ljepota uopće nije bila u strogom pridržavanju nekih dogmi ili formula, nego u općoj slici napisanog i skladu svih slika koje su bile dio toga.

Kada je riječ o tehnici korejske kaligrafije, ona daje više prednosti kreativnosti u pisanju: mogućnost pravilnog određivanja prioriteta slika, odabira zanimljivog sastava i oblika simbola. Unatoč činjenici da su neki studenti kaligrafi prezentirali savršeno napisane simbole i slike, često nisu bili primljeni u željenu poziciju isključivo zbog “praznine” i prosječnosti zapisa.

Ne biste trebali misliti da je tehnička komponenta korejske kaligrafije potisnuta u posljednju fazu u sastavljanju tekstova – nikako. Idealno poznavanje zakona rasporeda i proporcija smatralo se a priori obveznim, nakon čega je majstor počeo raditi na tome da svoje pisanje obdari slikama i individualnom ljepotom. Da bi postigli ovu tehniku, neki su desetljećima morali proučavati umjetnost kaligrafije. Najvažnija stvar u ovoj tehnici je filozofska svijest o napisanom, koja dolazi samo uz iznimnu koncentraciju i disciplinu.

Kao i mnoge druge vrste korejske umjetnosti, sva kaligrafija ovog naroda temelji se na tradiciji, folkloru, kao i na legendama o moći i moći prirode. Najiskusniji drevni kaligrafi oduvijek su vjerovali da svaki potez kistom, svaki potez i simbol treba nositi dio nečega živog i skladnog. - bilo da je to pero ptice, grana drveta, morski val ili oblaci. Ovo je glavna razlika između korejskog pisanja i modernog tipografskog pisanja - stroj nikada neće moći u potpunosti prenijeti sliku ili ideju. Apstrakcija svojstvena korejskoj kaligrafiji učinila ju je neograničenim izvorom mašte za obrtnike i umjetnike.

Prije pojave tiskarstva u Turskoj, kaligrafija je bila glavna metoda oblikovanja i prepisivanja teksta. Povijest i kultura ovog naroda usko su povezane s ovom umjetnošću - ona simbolizira slobodu izražavanja, let misli i ljepotu. Kao i u mnogim drugim zemljama, turska je kaligrafija još u srednjem vijeku postala punopravna obrazovna disciplina, čije je poznavanje bilo neophodno za mnoge profesije.

Povijest razvoja kaligrafije u turskim zemljama povezana je prvenstveno s usavršavanjem kaligrafskih alata i tehnika pisanja. U početku su se za pisanje koristile olovke i kistovi za ptice, zatim je došao red na olovku, a nešto kasnije - nalivpero.

Sve do kraja 19. stoljeća turska je kaligrafija imala veliku ulogu u cjelokupnoj slici islamske umjetnosti.Međutim, uvođenjem obrazovnih i spisateljskih reformi te prijevodom većine knjiga na latinski jezik, izgubljen je dio originalnosti ove umjetnosti.

Kao i mnoge azijske zemlje, Turska je nevjerojatno pažljiva prema svojoj povijesti i tradiciji. Budući da je kaligrafija u njima oduvijek igrala bitnu ulogu, sultan Bayazit II odlučio je u Istanbulu stvoriti jedini muzej kaligrafije u Turskoj. Nakon toga Istanbul je postao neslužbena prijestolnica cijele islamske kaligrafije. U muzeju možete pronaći stare instalacije, svitke i rukopise, monograme koji simboliziraju duh srednjovjekovne kaligrafije. Tu možete pronaći i stotine jedinstvenih kaligrafskih alata.

U početku se kao oruđe za kaligrafsko pisanje koristilo obično pero od trske, a nešto kasnije u izradu takvih pera u podnožju pera i držača uvedeni su drvo i metal. Danas je većina ovih alata zamijenjena modernijim perjem, kao i svim vrstama olovaka (nalivpera, kemijska). Upravo je pojavom kemijskih olovaka u Turskoj kaligrafija postala raširena među običnim ljudima. Te su ručke bile jeftine, jednostavne za rukovanje i prilično fleksibilne. Nalivpera su postala vlasništvo bogatih ljudi, djelujući kao svojevrsni poslovni dodatak, bez kojeg je bilo nemoguće izaći.

Ova vrsta kaligrafije kombinira nekoliko smjerova odjednom, koje, međutim, ujedinjuje zajednička značajka - svi su ti stilovi započeli svoj razvoj s pojavom kršćanstva u europskim zemljama. Prvi kaligrafski tekstovi odnosili su se upravo na popis i prijevod svetih tekstova Biblije i svetih spisa.

Posebnost ove kaligrafije bila je u tome što nije zahtijevala nikakvu inspiraciju ili let mašte od svog vlasnika, ovdje je ljepota i vrijednost napisanog izravno ovisila samo o vještini samog kaligrafa. Budući da je Bibliju trebalo što prije prepisati i prepisati, od majstora se nije zahtijevalo ništa drugo osim besprijekornog vladanja gramatikom i kaligrafskim dogmama.

Najupečatljiviji primjeri europske kaligrafije mogu se pronaći u ornamentima i spisima vjerskih knjiga, u oslikavanju hramova, ikona, odjeći svećenika i drugim vjerskim priborom. Posebnost takve kaligrafije leži u iznimnoj strogosti u proporcijama simbola i znakova. Za razliku od istočnoazijske kaligrafije, dodatni autorski ukrasi i slike rijetko su dopušteni u sastavljanju knjiga i slikanju ikona.

Da biste dosegli određene visine u kaligrafiji, trebat će vam puno skupih alata koje neće biti lako pronaći u gradu. U nastavku se možete upoznati s popisom predmeta koji će biti potrebni kako u fazi obuke, tako i za postizanje visokih rezultata u kaligrafiji.

Perje se dijeli u dvije različite skupine: šiljasto i široko.

Široka pera obično se prodaju odmah s držačem pera (neka vrsta metalne ili plastične ploče na vrhu samog pera). Ako ga nema, onda se aparat za gašenje može napraviti neovisno od otpadnih materijala. Najpoznatije marke širokih pera su sljedeće.

• Leonardt se smatra najisplativijom i lako dostupnom opcijom pera. Prodaje se u trgovinama za umjetnike, kaligrafe i na internetu.
• SpeedBall je skuplja opcija za kvalitetna pera s dva držača za gašenje. Odlikuju se praktičnošću, fleksibilnošću i dugim vijekom trajanja.
• Brause & Co su profesionalni tvrdi peraci s držačem za gašenje. Najskuplji i najkvalitetniji s ovog popisa zbog jedinstvene krutosti i izdržljivosti.

Postoje i univerzalni modeli sa širokim perom za dešnjake i ljevoruke, kao što je Pilot Parallel Pen. Ova japanska pera su automatska i imaju gust, širok rez. Veličina kriške može varirati ovisno o stilu pisanja, ove perce možete pronaći u veličinama od 1 do 6 milimetara.

Zašiljena pera zahtijevaju određeni stil pisanja pod pritiskom. Takvo perje ima poseban iver ili rascjep, koji se pod djelovanjem pritiska širi, uz pomoć kojeg nastaju šire ili tanje linije.

Idealna pera za neiskusne kaligrafe su modeli Brause Steno, Brause Rose i Brause Extra Fine 66. To su šiljaste, udobne i jeftine perje s malo rascjepa.

Za one koji od posla žele dobiti ne samo profesionalni, već i estetski užitak, u prodaji su posebna vintage pera. Po svojoj strukturi su plastičniji, mekši i udobniji, uz pomoć njih je lako naučiti kako lijepo pisati. Također su često ukrašene mnogim bizarnim znakovima, serifima i printevima koji kao da vas vraćaju u srednji vijek. Takvo perje se zbog svoje nježne i meke strukture vrlo često lomi i samo po sebi je vrlo skupo.

Nakon što nabavite olovke, papir i druge alate, možete ih početi puniti gorivom. Sigurno su mnogi od vas vidjeli kako se takve olovke pune u filmovima - glumci su ih jednostavno umočili u tinte i odmah počeli pisati. Međutim, moderni stručnjaci za kaligrafiju preporučuju da ih ponovno napunite natapanjem pera četkom ili krpom kako biste mogli točno pratiti količinu tinte koja ulazi u pero. To će vas spasiti od neželjenih mrlja i neravnina.

Držači se dijele na ravne i kose, ovisno o stilu pisanja i peru. Dakle, kosi držači se koriste u kombinaciji sa šiljastim percima. U ovom slučaju kaligrafima je lakše održavati nagib od 55 stupnjeva bez okretanja lista papira. Ravni držači su češći - jeftiniji su, lakše se postavljaju i čiste.

Smatraju se jeftinijom, ali manje pouzdanom i izdržljivom zamjenom za perce, četke se također koriste za punjenje samih pera. Po analogiji s perjem, dijele se na dvije vrste: šiljaste (četke s okruglom bazom) i široke (četke s ravnom bazom). Prednost kistova je što ih je lakše kontrolirati od perja, fleksibilniji su, lako prate pokrete majstora. Imaju i svoje nedostatke - od višekratnog korištenja dlake ispadaju s četkica, zbog čega se alat mora redovito mijenjati. Najboljim kistom za kaligrafiju smatraju se kineski kistovi od prirodne kose.

Časničko ravnalo bitan je alat za pisanje. Kaligrafija strogo prati poštivanje proporcija u pismu, tako da će početnici u početku morati pažljivo obložiti papir za buduće dizajne. Osim toga, u prodaji možete pronaći albume s crticama za kaligrafiju.

O pravilno odabranom papiru ovisi ne samo sklad samog crteža, već i praktičnost kaligrafskog pisanja. Na tankom, labavom i lomljivom papiru tinta može curiti i curiti. Budući da je kvalitetan papir za kaligrafiju prilično skup, budući kaligrafi mogu vježbati na običnom uredskom papiru. Za profesionalniji rad trebat će vam papir gustoće od najmanje 120 grama, a po mogućnosti 130 ili više. Neki obrtnici preferiraju iznimno debeli papir kako bi postigli neobične "poderane" i "izlomljene" linije.

Kupnja skupe tinte ne jamči vam uredno i ispravno slovo, ali će ga učiniti ljepšim i skladnijim. Klasična verzija maskare za početnike je proizvod marke "Gamma" - prodaje se u mnogim trgovinama u zemljama ZND-a. Kasnije se možete prebaciti na skuplje maskare poput Koh-I-Noor. Neki početnici odmah kupuju profesionalne skupe maskare, no ove potonje su obično jako guste, zbog čega je perje potrebno redovito čistiti, a samu maskaru razrijediti.

Voda će vam pomoći da brzo očistite višak tinte s pera, a također će razrijediti previše gustu tintu. Nakon ispiranja pera, temeljito ga obrišite krpom kako biste spriječili da se voda prolije po papiru ili bočici s tintom. Vrijedno je mijenjati vodu u šalici otprilike jednom svakih 10 minuta.

Danas postoje mnogi alati trećih strana koji vam omogućuju da retke u svom pisanju učinite jasnijim, neobičnijim ili glatkijim. Uobičajeni element takvih alata je obična olovka za crtanje - arhitekti je često koriste za izradu nacrta. Za šarenu i kreativnu kaligrafiju neki umjetnici radije koriste posebne široke markere. Sjajna stvar kod ovih alata je što se ne morate baviti pripremom, čišćenjem i punjenjem pera.

Rašireno je uvjerenje da kaligrafija od osobe zahtijeva ne samo neku vještinu, već i talent. Stručnjaci se, međutim, u osnovi ne slažu s ovom tvrdnjom i skloni su misliti da ova umjetnost uvelike ovisi o vještini i iskustvu. Stoga, čak i ljudi s najstrašnijim rukopisom, po njihovom mišljenju, mogu naučiti osnove kaligrafije... Moderna kaligrafija danas je posebno popularna - ne zahtijeva od početnika ili majstora da se pridržava jasnih pravila i otvara prostor za maštu i individualnost.

Prvi korak prema učenju kaligrafije je takozvana "lažna kaligrafija". Ovo su svojevrsne uvodne lekcije u kaligrafiji koje će vam pomoći da pravilno držite olovku i shvatite samu bit takvog slova. Naziv "lažna" dobila je jer od majstora ne zahtijeva nalivpero niti skupu tintu - rad se može izvesti običnom kemijskom olovkom, flomasterima ili olovkama. Odmah treba napomenuti da ova tehnika pisanja može pomoći ne samo početnicima, već i iskusnim kaligrafima - možda ste nešto propustili s prvih lekcija.

Nažalost, ova metoda učenja će oduzeti više vremena nego da trenirate s običnim nalivperom, ali će se činiti zabavnijom i jasnije pokazati što je posebno u kaligrafskom pisanju. U nastavku možete pronaći upute korak po korak o tome kako stvoriti svoju prvu kaligrafsku frazu ili riječ.

• Uzmite običan A4 list papira, a zatim, najtočnijim rukopisom, napišite neku frazu ili riječ kurzivom, ostavljajući malu udaljenost između slova. Pokušajte zadržati proporcije slova u riječi približno istim - radi praktičnosti, list možete nacrtati ravnalom.

• Tada je vrijedno riječima označiti linije koje će podleći zadebljanju. Obično su to lijeva ili desna strana u kurzivu koji se pojavljuju dok se pomičete prema dolje dok pišete slovo. Krećite se polako, pokušavajući zadržati strogo simetrične i paralelne linije. Pazite da se linije izbočina ne razlikuju po veličini istim slovima.

• Nakon što je svako slovo označeno njegovim zadebljanim linijama, jednostavno popunite nastali prazan prostor što je urednije moguće i ne prelazeći preko rubova. Možete slikati olovkom, flomasterom, četkom ili perom.

• Pokušajte se ne zadržavati na jednoj frazi ili riječi. Nakon što shvatite da ste naučili napisati i ispuniti odabranu frazu, prijeđite na složenije riječi sa sadržajem prethodno neiskorištenih slova.

• Zakomplicirajte zadatke pokušavajući podebljati cijeli tekst, okrenuti se novim načinima pisanja kurzivom, mijenjati stilske značajke odabrane vrste kaligrafije, pokušajte dodati dodatne grafičke elemente u obliku škriljaca, elegantnih zareza, uzoraka, elegantnih podcrtavanja.

• Ako se prvi treninzi trebaju izvoditi isključivo velikim kurzivnim slovima, onda se s kompliciranjem cijelog tečaja isplati prijeći na srednji i mali tisak. Što su riječi manje veličine, to će vam biti teže pratiti pokrete, to ćete više pažnje morati posvetiti pojedinom slovu.

• Kada shvatite da vam je kaligrafija kemijskom olovkom laka, trebali biste prijeći na profesionalnije alate za pisanje. Prvi korak je nabaviti držače za olovke - oni pomažu da se olovka učvrsti u željenom položaju, kao i da je učinkovitije napune bojom. Za početak koristite plastične držače koje možete sami izraditi. Početnici bi trebali odabrati ravni držač; za iskusnije kaligrafe mogu poslužiti i kosi. Imajte na umu da pero u držaču nije u sredini, već između gornjih metalnih latica i ruba.

• Nakon toga razmislite o kupnji kvalitetne tinte, boje ili tinte. U početku je bolje odabrati prikladne i praktične proizvode, a ne profesionalne i skupe.

• Odabir stručnog rada za kaligrafiju sljedeći je važan korak u osposobljavanju. Imajte na umu da će vam biti puno lakše pisati na običnim listovima gustoće ne više od 80 grama nego na profesionalnim platnima gustoće od 120 grama ili više. Takve su plahte tvrđe, jače i ne pristaju dobro pod ruku neiskusnog kaligrafa. Da biste odredili kvalitetu i gustoću papira, dovoljno je napraviti nekoliko poteza po njemu olovkom. Ako je oa jaka i kvalitetna, potezi će biti jasni sa strogim granicama, ako ne, tinta i tinta će se širiti po papiru i ostaviti za sobom karakterističnu paučinu.

• Držač olovke uvijek trebate držati za sredinu, pritom pokušavajući ne dodirivati ​​sam vrh - velika je šansa da se ozlijedite ili zaprljate. Pravilno držanje kaligrafske olovke nije velika stvar. Suvremeni standardi dopuštaju obrtnicima da ga drže na isti način kao i olovku - kažiprstom i palcem, gdje srednji i mali prsti obavljaju funkciju potpore i pričvršćivanja. Razlika između pisanja kemijskom i perom je u tome što kemijske olovke zahtijevaju određenu količinu pritiska da ostave trag na papiru. Olovku treba držati lagano, a pokreti ruke s perom trebaju biti glatki, brzi i mekani. Prekomjerni pritisak može uzrokovati da se vrh olovke uhvati za papir, stvarajući prskanje ili čak savijanje.

• Postoje situacije kada tinta ili tinta ne žele prijeći s olovke na papir. Na to mogu utjecati kvaliteta tinte, nepravilna punjenja i kvaliteta samog papira. Da biste prevarili sustav, jednostavno uronite vrh olovke u vodu i tinta bi trebala slobodno kliziti po platnu.

• Nakon svakog treninga pokušajte temeljito isprati i obrisati tintu s pera, ne dopustite da se tinta osuši ili zahrđa pero. Za čišćenje i sušenje olovke koristite krpu koja ne ostavlja dlačice.

Neki stručnjaci preporučuju početnicima da vježbaju korištenje kaligrafskih ljestvica. Najčešće su predstavljeni u obliku albuma sa zadacima za pisanje ili bojanje određenih likova. Mnogi ljudi preziru ove vježbe za početnike, što će se isplatiti u budućnosti.Tipično, neadekvatna priprema i nepošteno učenje osnova dovode do krivih fontova, netočnih ritmova i nerazmjernog razmaka slova. Trening ljestvica uči kaligrafiju od samog početka - od simbola i crtica do cijelih natpisa i tekstova.

Osnovne vježbe kaligrafije u videu ispod.